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Fran真的是没有存在感的人,完全回忆不起他出现在上一季。Marnie真的是个自私,以自我为中心的bitch,当然Hannah和Jessa也一样,所以they fucked up their own life。唯一正常的Shoshana和日本的vibe很搭,但是时间久了就分不清哪里是故乡哪里是他乡了,好像在哪里都没有归属感。

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又臭又长,作为一部怪物片,从角色到氛围都塑造得十分神经质,有些角色我都不知道设计出来除了烦人外还有什么用,比如那个小男孩。昆虫怪的设定也有点迷惑,按影片来说是个能短短3年内演化N次(远超人类)的物种,并以人类为食,小烧货水能么多叫出来软件甚至还可以拟态混入人类社会,但其实体却如此脆弱,智商也显得很低并受限于野兽本能,肉体强度和智商皆无,就这水平作为掠食者真的逗,低配版下水道异形罢了,看得出来编剧在设计时并没有太讲逻辑,如此一来,结尾人虫对决草草了事也在意料之中了。

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我觉得还挺好看的,超出预期,不知道为啥那么多人喷它。

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新好莱坞时代通过细化和增加复杂度更改好莱坞标准,比如斯科塞斯的偏执讽刺,卡萨维蒂的微妙真实,戈达尔则更极致相反,片中的爱情情节,每每有能够大书特书生成意义和浪漫的渲染时刻(相爱、相护、相拥、相杀),都被他刻意搅乱斩断其生成——“把几种音乐混同一起故意扰乱听众” 祛魅《YW193跳转接口永不失联的来源》式的浪漫,小烧货水能么多叫出来软件甚至去掉了《玩物电影》般的潇洒随性,独独留下那些最激烈而又最能发散意义之处,稀释掉所有维度的情感构造规则(感动、共鸣、心跳、脸红),把两者爱情最大程度自由化,于是戈达尔式的抽象就诞生了——不是高概念使我们无知,而是存在的具象性使我们无从简单判断和捕捉意义,太过具象反至无法确认的抽象,这和德国新电影不同 爱情是一种符号,角色首先剥离它的本质,再上演那些原始的不加绑定的演出,就构成戈达尔的无规则,自由至极

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